最近三大平台各有一部高口碑爆款悬疑剧热播：《棋士》、《沙尘暴》、《黄雀》。       先聊这部对于火车扒手的：       黄雀       我对《黄雀》最大的期待，是《敌手》的创作班底，女导演卢伦常+编剧王小枪的黄金搭档。       《敌手》把谍战剧拉进当下普通生活里的创做念路很独到，以及以敌方间谍为主角的计算，很果敢。       但《敌手》开场的谋篇布局有些冗长，磨真金不怕火了这个期间不雅众的耐烦。这可能是口碑很好，却莫得大爆的原因之一。       天然《黄雀》评分不如《敌手》，但我以为，《黄雀》更创作更熟练，调性更融合，群像塑造更出彩，       举座的文娱不雅感也更好。       舛误也很显著，支线剧情太多，详略不适合。       有些无关焦躁的支线全王人不错一笔带及其至径直剪掉，比如花姐男儿的早恋故事，哑巴蟊贼的恋爱故事等等，致使方慧的支线也不错大量删减。       有些正巧也有过之而无不足，比如方慧的新老公是警方要点盯防的骗子。       压轴大戏里的足球奖杯设定让东谈主迷惑，一个镀金的奖杯犯的上全城的贼集体搬动吗？难谈编剧是资深国足受害者？       若是把24集剪成18集，我嗅觉会更好。       但比较《敌手》，       《黄雀》最大的朝上是更具脉络感的邪派叙事足球投注app，以及最终很是高妙的把正邪派框进团结个文本主题里。       《黄雀》的明线故事是窥察和火车站扒手的魔谈对决。       第一层真谛在于，丰富展现了火车站扒手高等、中级、初级的行窃时期，小到刀片、鱼线的手法，大到团队作案的布局，把“偷”字拍的很到位。       但这部剧潇洒平凡刑侦剧的场地在于，用巨量的文字，描画出了火车站乃至整座城里的小偷江湖。       用“小偷江湖”借喻统共这个词大社会。       故事里的2000年独揽是社会极速发展，旧规律和新阶层不停碰撞的年代。       “小偷江湖”也不例外。       姜大卫饰演的老一辈的贼，守端正讲真谛，有所为有所不为，有明确的领地意志，“不该拿的钱不拿”——这不是什么盗亦有谈，是既得利益者以“端正”打造我方的利益护城河。       祖峰饰演的中生代的贼，暴虐暴虐且风险意志历害，深信团队的力量，用处理职工的步骤处理同伙，用包摄感和高收入圈养东谈主心，诡秘我方的风险。       更生代的贼，以为老一辈所谓的领地意志和端正王人是不自制，想寻找组织保护，却又本能的不信任，信奉“凭武艺吃饭”，在自卑和孤高之间顶点扭捏，最终心态爆炸，沦为期间弃子。       恰是统共这个词社会上中下阶层之间的照耀。       除了生态隐喻，《黄雀》还充分展示上中下三等东谈主不同的冰寒、凶狠和诞妄。       上等东谈主口口声声说谈义和端正，但动不动断手断脚亦然他们。       看上去儒雅的佛爷，中间有一场炸裂的强奸女医师的戏，“对你好没用是吧？”       底层群体里则是头重脚轻紊的互害，偷来的钱，被传销骗走，传销骗来的钱，被仙东谈主跳诈光。       各有各的恶。       在此基础上，剧作进一步呈现了东谈主物的复杂性和多面性，无良医师对女一又友还挺好，暴虐暴虐的佛爷同期是好丈夫好爸爸，出口成谎的骗子可能是孝子。       与之相对应的，是郭京飞演出的窥察扮装也立得很好，不然，所谓的邪派叙事就坍弛了。       他从看成到说台词的步骤王人做了一整套计算，我尤其心爱此次他的台词计算，短语短句，细碎又凌厉，有点无厘头（毕竟是广东地区），又有点冷幽默。       他很好的引颈了故事的走线，丧祭常及格的男主角。       除了他，窥察方面我最心爱的东谈主物塑造是反扒队长花姐——       女窥察终于不再是为结案子不顾家庭的去性化的形象了       ，也不错放工后回家做饭，不错去接孩子，不错去开家长会，也不错毋庸剪短发。       她每一场普通生活的戏份王人很好，演活了一个丰富的女东谈主形象，而不只单是一个责任狂窥察。       临了一集，她对着暗光满含热泪的空镜头十分动东谈主。       再把整部剧往上提一个台阶的，是在警匪对决、坏东谈主伏法的主题叙事以外，耿直和邪派统共东谈主共同解释了最终的文本：       翻滚期间，诚意不值钱。       窥察郭鹏飞的光棍妻要去推崇的场地闯荡，她不想被败兴的婚配框住，她莫得错，翻滚期间，诚意不值钱。       花姐倾经心血养育的男儿却要逃离她，她要寻找着实的开脱——哪怕这开脱不存在，翻滚期间，诚意不值钱。       邪派何处亦然如斯，再密不成分的伙伴搭档，不外是关节时期弃车保帅的车费料，翻滚期间，诚意不值钱。       这背后，还有剧作对90年代末社会阵痛的不雅察——下岗潮催生的活命震悚、流动东谈主口激增的杂沓、下层标准的力不从心。       剧中的聋哑三东谈主组、为病母偷药的董昌盛，王人是被期间巨轮碾碎的旯旮东谈主，包括游走善恶旯旮的女医师，王人不是天生的恶徒，而是“活不下去才敢赌命”的悲情标志。       再加上比《敌手》更精细的视听抒发，良好全心的对称构图，火车长镜头追捕，还有许多场师法杜琪峰的饭局戏。       王人充足让我忽略那些剧情层面的污点，欢欣给它打高分。